Les pièces religieuses de la fin du XVIIe siècle sont marquées par un disparition générale de toute iconographie. Ce style Louis XIV, dont l´ornementation repose principalement sur les feuillages et en particulier de l ‘acanthe est ici employé par Nicolas Boullemer pour orner un calice conservé à Surzur. Ce décor nouveau, introduit sur les oeuvres parisiennes vers 1670, comme le montre par exemple un calice de Claude 2 de Rosnel, conservé en Bourgogne, devient au cours du dernier quart du siècle le style officiel en vigueur y compris et à commencer pour les commandes royales parmi lesquelles se remarque une chapelle aux armes du roi, réalisée par l´orfèvre Adrien Davault en 1675, actuellement conservée au Louvre. Le présent calice est aussi à comparer avec un modèle très proche du à l´orfèvre bas breton, Guillaume Du Perron, et réalisé à Landerneau vers 1680. L´étroite parenté stylistique de tous ces modèles qui différent à peine de quelques détails, est certainement à rapprocher de l´existence de dessins servant de modèles pour les orfèvres. Les études récentes sur les orfèvres de Paris et d´Orléans ont montré l´importance de ces dessins préparatoires dans l´élaboration des oeuvres et leur rôle dans la circulation des modèles.

Le décor gravé de la patène, relativement sobre transcrit fidèlement le formalisme nouveau à lettres fleuronnées, dans un cercle de lauriers contenus par des rubans croisés qui ressort également parfaitement au style en vigueur à la fin du XVIIe siècle. Les armoiries gravées, qui sont celles de la famille de Coêtlogon, sont sans doute à rapprocher d´un membre de cette famille qui fut chanoine de la cathédrale de Vannes à la fin du XVIIe siècle. Au tout début du XVIIIe, l´ensemble calice et patène fut transmis à un certain Guillaume Danielet, recteur de Surzur, comme l´indique une inscription gravée sur le pourtour de la patène.