Le château de Caradeuc situé sur la commune de Plouasne est entouré d´un parc d´environ 40 hectares qui s´étend sur les communes limitrophes de Saint-Pern et de Longaulnay. Implanté sur une hauteur de 187 mètres, il fait partie des points culminants d´Ille-et-Vilaine. Le château resté inachevé se compose d´un corps de logis de 13 travées avec deux pavillons, l´un au centre, l´autre à l´est. A l´ouest, à la place du pavillon correspondant se situe une simple avancée à pans coupés servant de cage d´escalier. La façade sud se distingue par son péristyle central surmonté d´un balcon. La façade nord est légèrement différente et les pavillons forment des avants corps plus marqués. Construition en granite, tympan de la façade sud en calcaire et corniche en pierre des Faluns. Les communs situés à proximité à l´est sont organisés autour d´une ancienne cour quadrangulaire. La conciergerie du château est située sur la commune de Longaulnay. Le parc est composé de multiples « stations » : l´allée d´arrivée et les parterres à la française, le parterre de Diane (Diane chasseresse, Faune, Nymphe, statue en marbre de Carrare de Louis-René de Caradeuc, lions), le rond-point des empereurs (bustes d´empereur ou d´impératrice romaine), L´allée de Saint-Méen (vestige du parc de Lhérault), l´allée des Falloux (Jeanne d´Arc, statue du comte de Falloux), l´allée du Zéphir et l´allée de Paimpont (temple circulaire contenant une statue de bois de zéphir), la terrasse nord (statue de Pan jouant de la flûte), l´allée de Louis XVI (statue du roi Louis XVI), l´allée et le rond point de Bécherel (statue de Baucis, grotte et Vierge de Lourdes), le Mont Affilain (colonne surmontée d´une sphère armillaire).

(Inventaire topographique, Communauté de communes d'Evran, Jean-Jacques Rioult et Véronique Orain, 2011)

Très légèrement asymétrique et présentant quelques retouches, le château en granite de Caradeuc s’impose comme un grand exemple de l’architecture bretonne du 18e siècle. L’écrivain Roger Vercel le surnomme le « Versailles breton ». Il incarne une œuvre emblématique du style Louis XIV en Bretagne, combinant grandeur, puissance et sobriété. Toutefois, malgré ce surnom, Caradeuc partage de nombreux éléments avec le style Louis XIII, prédécesseur du style versaillais. Sa toiture en est un bon exemple : elle recherche la hauteur avec des toits à la Mansart qui coiffent le pavillon est et l’avant-corps central. Ce type de couverture contraste avec l’idéal du style versaillais, qui privilégie les toitures plates, comme celles du Petit Trianon construit plus tardivement que le château de Caradeuc. Ainsi, si une comparaison s’impose, le château de Caradeuc se rapproche davantage du Parlement de Bretagne que du château de Versailles. Le projet architectural initial prévoit un plan en U, formé par deux pavillons légèrement saillants encadrant un long corps de logis. Au centre de ce dernier se détache un avant-corps central en saillie, marqué par une entrée à colonnades composée de quatre colonnes supportant un balcon aux rampes forgées du premier étage. Cette façade est couronnée d’un toit à la Mansart orné d’un grand fronton triangulaire en pierre calcaire, portant les armoiries des familles Caradeuc et de Martel. Ces armes, réalisées au 19e siècle, symbolisent l’union de Raoul-Marie-Victor de Caradeuc, marquis de La Chalotais et petit-fils du procureur, avec Émilie-Marie-Charlotte de Martel, célébrée en février 1821. D’autres armoiries, plus anciennes, celles de Louis-René de Caradeuc et d’Anne-Paule de Rahier, mariés en 1726, figurent au-dessus de la grande baie, à l’aplomb du repos central de l’escalier. La façade principale, composée de treize travées de baies cintrées sur trois niveaux, est rythmée par deux pavillons : un central, accessible par un portique à colonnes, et un autre à l’est. À l’ouest, une avancée à pans coupés abrite la cage d’escalier et empêche une symétrie parfaite, indice d’un projet initialement symétrique qui n’a pas été mené à terme. Ainsi, le bâtiment reste inachevé, sans que les raisons ne soient documentées Le château adopte un style classique mêlant les influences Louis XIII et Louis XIV. Il combine la sobriété verticale du style Louis XIII avec la monumentalité et les décors du style Louis XIV. L’ordre colossal, directement inspiré de l’Antiquité, est employé à grande échelle, notamment à l’entrée de l’avant-corps central et sur la façade sud, avec des arcades soutenant une terrasse monumentale. Cette dernière est reliée au jardin par un escalier à double volée, construit lors d’un réaménagement en 1898 par le comte René de Kernier. La façade nord présente une composition différente, avec des avant-corps plus marqués.

À l’intérieur, les volumes sont amples et les pièces richement décorées. Les salons arborent des scènes pastorales peintes sur les trumeaux, évoquant l’influence janséniste de la famille Caradeuc. Les pièces sont ornées de tapisseries, de cheminées en marbre et de lambris sobres au style antique assumé, avec pilastres doriques ou ioniques, corniches modillonnées et trumeaux à glaces nervurés. Les sols sont parquetés, certains selon le motif Versailles. Le mobilier, élégant et discret, s’intègre dans une ambiance raffinée. Les appartements de réception sont baignés de lumière, qui se reflète sur le parquet. L’entrée se fait par un vestibule à colonnes, doté d’un dallage en damier qui évoque immédiatement celui du vestibule central du château de Versailles, situé sous la chambre de Louis XIV. Toutefois, malgré la richesse des décors, une certaine sobriété se remarque : les dorures sont rares, les lambris restent discrets, et les cheminées conservent une simplicité formelle.

Le domaine de Caradeuc est également reconnu pour son parc, situé à la frontière des Côtes-d’Armor et de l’Ille-et-Vilaine, mais s’étendant principalement sur les communes de Longaulnay et Saint-Pern. Aménagé à l’origine en jardin à l’anglaise, il reflète les influences philosophiques du siècle des Lumières, ainsi que la personnalité éclairée du commanditaire, Nicolas-Anne ou son fils Louis-René de Caradeuc. À la fin du 19e siècle, le parc est redessiné dans un esprit versaillais, avec tonnelles, ifs taillés, statues et un grand vase en fonte orné de têtes de faunes. Ce nouveau jardin à la française s’harmonise davantage avec l’architecture du château et renforce l’unité stylistique de l’ensemble. Le château de Caradeuc est également muni d’autres édifices comme des bois, avenues ou dépendances. Ces dernières s’articulent autour d’une cour quadrilatère.

Ce château constitue ainsi un lieu d’expression des idées du début du 18e siècle, tout en affirmant une position sociale et une continuité familiale. Ses ornements intérieurs — peintures religieuses, portraits familiaux — et extérieurs — armoiries, statues, jardin à l’anglaise, colonnes d’inspiration versaillaise — traduisent ce double dynamique. Cette mode architecturale se prolonge à Caradeuc au fil du temps. En 1913, un monument commémoratif est élevé à la mémoire du comte de Falloux, composé de colonnes et d’une statue. Le château est inscrit à l’Inventaire supplémentaire des Monuments historiques depuis 1978.

(Enquête thématique régionale, Inventaire des demeures parlementaires en Bretagne - les châteaux de parlementaires en Côtes-d'Armor, Flavie Dupont, 2025)